”Olen yrittänyt kukkia, mutta tilanne on ongelmallinen” : suomalaisten säveltäjänaisten teokset, konsertti-instituutio ja pianistin feministinen aktivismi
Taideyliopiston Sibelius-Akatemia
Tohtoritutkinto. Taiteilijakoulutus
Pysyvä osoite
Verkkojulkaisu
Tiivistelmä
Taiteellinen tohtorintutkintoni keskittyy suomalaisten säveltäjänaisten teoksiin 1800-luvulta nykypäivään, pianistin näkökulmasta. Tutkinto koostuu neljästä konsertista, vertaisarvioidusta artikkelista ja yhteenvedosta. Sen tarkoituksena on tuoda naisten musiikkia soivaksi, tarkastella säveltäjänaisten teoksia feministisesti eri näkökulmista ja muokata konserttitilannetta inhimillisempään ja esiintyjälle psykologisesti turvallisempaan suuntaan. Tutkintoni on toiminnallista, feminististä ja aktivistista esilläpitotutkimusta.
Tohtorikonserteissa soitin yhteensä 23 säveltäjänaisen teoksia ja toin monipuolisesti esiin heidän säveltämäänsä pianokirjallisuutta. Painotin ohjelmistovalinnoissani harvoin esitettyjä ja ennen esittämättömiä teoksia. Naisten salonki -konsertti koostui yksinlauluista ja pienimuotoisista pianokappaleista. Nainen ja sonaatti -konsertissa esitin sonaatteja kolmelta eri vuosisadalta. Tanssiva nainen -konsertti koostui tanssiin liittyvistä teoksista, ja sen käsiohjelmassa käsiteltiin pianistien ajatuksia urasta ja esiintymisestä ja sukupuolen vaikutuksesta niihin. Tässä konsertissa esittämäni VIITATA-teoksen luomisprosessissa kollaboratiivinen työskentely, yhteistekijyys ja yhteisöllisyys nousivat keskeisiksi. Viimeisessä Nainen, Maailma -konsertissa yhdistin runonlausuntaa ja pianomusiikkia eri tavoin, ja käsiohjelman säveltäjähaastattelut avasivat tarkemmin teosten taustoja.
Yhdistin traditiokriittisen ohjelmistosuunnittelun konserttitilanteen lempeään muokkaamiseen hienovaraisen aktivismin keinoin. Käsitteellä viittaan joukkoon toimintamalleja, joiden tavoitteena on luoda inhimillisempi, esittäjälle psykologisesti turvallinen konserttitilanne. Kaikkia tohtorikonserttejani yhdistäviä aktivistisia toimintamalleja olivat konserttien juontaminen ja sen kautta yleisöön suoran kontaktin ottaminen, jännittämiseen ja virheisiin suhtautuminen huumorilla häpeän ja peittelyn sijaan, konserttiohjelmistojen ja kappalejärjestysten kuratointi sekä käsiohjelmatekstien kokeellisuus.
Vertaisarvioidussa artikkelissa ”Flirttiä vai alistamista? Dialoginen analyysi Carita Holmströmin Södergran-lauluista” (Musiikki 55(3), 2025, 12–44) analysoin Holmströmin laulusarjaa esittäjän näkökulmasta. Analyysi perustuu kokemuksiini sarjan harjoittelusta ja esittämisestä kahden laulajan kanssa. Tarkastelen meidän tulkintojemme sekä musiikin ja tekstin suhdetta yhdistelemällä esittäjän analyysia, dialogista analyysia ja vapaata kuvailua.
Feministinen all-female panel -ajatus liittyi kaikkiin tutkintoni osa-alueisiin: konserteissa ja artikkelissa kaikki teosten säveltäjät, runoilijat ja esittäjät olivat naisia. Pyrin myös viittaamaan artikkelissa sekä konserttien käsiohjelmateksteissä naisten tekemään tutkimukseen aina kun se oli mahdollista.
Aktivistiset toimintamallit tekivät konserttitilanteista välittömämpiä. Juontaminen vapautti minua esiintyjänä eniten, samoin erilaiset spontaanit hetket, joissa minä ja yleisö nauroimme. Tutkinnon kuluessa huomasin psykologisen turvan muodostuvan paljolti myös omasta suhtautumistavastani: suorittaminen ja kontrolli heikensivät sitä, tarinankerrontaan keskittyminen taas vahvisti.
Toiminnallisen aktivistisen esilläpitotutkimuksen kannalta olennaista oli tutkinnon laajeneminen instituution seinien ulkopuolelle. Julkaisin kirjoituksia Suoni ry:n Toiminta soi! -verkkojulkaisussa, äänitin kantanauhoja Ylelle, pidin luentoja ja luentokonsertteja eri puolilla Suomea, esiinnyin useissa konferensseissa, sekä jaoin nuottimateriaalia ja tietoa mahdollisimman avokätisesti.
My artistic doctoral research project shows a pianist’s perspective on Finnish composing women’s works from the 19th century until today. The project consists of four recitals, one peer-reviewed article, and a summary text. Its purpose is to make women’s music heard, to examine the composing women’s works from a feminist perspective from various angles, and to modify the performance situation in a more humane direction, making it psychologically safer for the performer. My research is action-based, feminist, and activist visibility research.
In the doctoral recitals I performed works by 23 Finnish women and showcased the variety of their piano repertoire. I prioritised rarely and never performed works. My first recital, Women’s Salon, included solo songs and small-scale piano works. Woman and Sonata included sonatas from three different centuries. Dancing Woman consisted of dance-related works. In the programme notes I compiled pianist women’s thoughts on career, performance, and gender. In this concert I performed the work VIITATA; its creative process was shaped by collaborative work, co-authorship, and communality. The last recital, Woman, World, combined piano music with recited poetry in various ways, and composer interviews in the programme notes shed light on the backgrounds of the compositions.
I used subtle activism to combine tradition-critical programming with gently modifying the performance situation. With the term I refer to a group of tools aimed towards creating a more humane, psychologically safer performance situation. Activist tools that were present in all my doctoral recitals were talking and establishing a direct contact with the audience, relating to mistakes and performance anxiety with humour instead of shame and covering them up, curating the performed repertoire and the programme order, and experimental programme notes.
In the peer-reviewed article “Flirting or oppression? A dialogical analysis of Carita Holmström’s Södergran songs” (Musiikki 55(3), 2025, 12–44) I analysed Holmström’s song cycle from performer’s point of view. The analysis is based on my experiences of rehearsing and performing the cycle with two singers. By combining performer’s analysis with dialogic and descriptive analysis, I examine our interpretations and the relationship between music and text.
All the components of my doctoral research project were created with a feminist idea of an all-female panel: in the concerts and the article, all composers, poets, and performers were women. In the article and in programme notes I cite research done by women whenever possible.
The activist tools brought warmth to the concert situations. Talking freed me most as a performer, as well as different spontaneous moments in which the audience and I laughed. During the project I noticed that psychological safety depends largely on how I relate to the performance situation: focus on execution and control weakened it, whereas focus on storytelling strengthened it.
Expanding the project beyond the limits of the institution was essential for the action-based activist research. I published writings in Suoni ry’s online publication Toiminta soi!, recorded master tapes for Yle (the Finnish Broadcasting Company), gave lectures and lecture recitals around Finland, presented papers in several conferences, and shared sheet music and knowledge liberally.
ISBN
978-952-329-434-9
Aihealue
OKM-julkaisutyyppi
Emojulkaisu
Lehti
Julkaisusarja
ISSN
2489-7981
DOI
Saavutettavuusominaisuudet
Ei tietoa saavutettavuudesta